Primoroso Início de Pan

Nada menos que antológica a cerimônia de abertura dos Jogos Pan Americanos do Rio de Janeiro no Maracanã. Músicas escolhidas a dedo, pinçadas de nosso riquíssimo acervo. Ouviu-se muito chorinho, samba, Pixinguinha, Ari Barroso, Villa-Lobos, Tom Jobim. Artistas respeitáveis como Elza Soares, Chico César, Arnaldo Antunes e Adriano Calcanhoto se apresentaram, assim como os talentosos e emergentes Céu e Cordel do Fogo Encantado. Teve também a internacionalmente conceituada OSB nos momentos orquestrais. Ótimo. Não houve espaço para presepadas. Apostaram na música verdadeiramente representativa do Brasil. E aí a alma carioca foi materializada no espétaculo. Assim como a brasileira. Tudo combinado com impactantes e criativos efeitos visuais. Destaque para a praia e mar criados em pleno estádio, enquanto Céu, em pessoa, cantava "Wave" em uma versão que repaginou a original

Abstraiamos, as possíveis, digamos, "falhas", detectadas na organização do Pan. O fato é que fiquei surpreso com um espetáculo que em nenhum momento gerou tédio (mesmo nos discursos virtualmente protocolares, como veremos adiante). Foi comparável à abertura das Olimpíadas de Moscou em 1980. Uma das mais memoráveis cerimônias esportivas já organizadas. Uma festa que homenageou personalidades realmente admiráveis e exemplares, que sempre primaram pela ética e pelo olimpismo, como Vanderlei Cordeiro de Lima e Joaquim Cruz.

Falando nisso... Ou melhor, falando no contrário disso.... A cereja do bolo ficou por conta do "Nosso Guia" (crédito a Elio Gaspari, ou seria ao Ministro de Relações Exteriores?), mais conhecido como Presidente da República Federativa do Brasil, ou simplesmente o bom e velho Lula. As robustas e reiteradas vaias que recebeu quando seu nome foi anunciado por autoridades esportivas foram de lavar a alma. Devem continuar ecoando em seus ouvidos até agora. Geraram quebra de protocolo sem precedentes. Quem sabe ele não busca algum conforto pelo constrangimento com seus conselheiros do deserto de isolamento que é Brasília? O próspero pecuarista e presidente do nosso fulgurante Senado, o ilustre Renan Calheiros, talvez. Ou até mesmo os velhos companheiros mensaleiros que tanto protegeu, ou então Dirceuzinho ou Marta "Relaxa e Goza" Suplicy. Enfim, os apupos foram um complemento saboroso para um prato refinado.

A Melhor Banda do Mundo

Dados impressionantes sobre a Melhor Banda do Mundo, coletados por um analista financeiro de Wall Street e divulgados pela Diretoria de Marketing e de Relações com Investidores de uma respeitadíssima gravadora transnacional, visando à captação de recursos financeiros através da emissão de debêntures conversíveis em ações:
1) A cada 15 minutos uma de suas canções é executada nas rádios, graças a inteligentes e eficientes parcerias celebradas entre estas e a sua gravadora;
2) Além das referidas parcerias, outros convênios extremamente espontâneos foram firmados com a mídia impressa e televisiva. O resultado foi a venda, em média, de 20 milhões de cópias de cada um de seus álbuns;
3) Em suas apresentações lota estádios gigantescos, seja na Europa, nos EUA ou em Hong Kong;
4) Foi anunciado recentemente, em entrevista coletiva, realizada em Dubai no hotel mais luxuoso do mundo, mais conhecido como “Burj al Arab”, que seu próximo show terá efeitos especiais de última geração desenvolvidos pela empresa “Industrial Light and Magic” de George Lucas. Técnicos da NASA também foram contratados para compor o numeroso staff de 300 pessoas, entre as quais estão roadies, groupies, camarareiras, cabeleireiros, manicures, chefs de cuisine, além de 15 músicos de apoio;
5) Seu faturamento anual médio é de cerca de 200 milhões de dólares. Uma bem sucedida parceria com uma renomada rede fast food que lançou miniaturas dos músicos numa promoção "casada" para o lançamento de seu novo sanduíche "almost fat free" junto com o novo álbum foi uma importante fonte de arrecadação;
6) Os componentes do grupo estão há 10 (anos) consecutivos na lista da “Forbes” de personalidades do meio artístico mais ricas do mundo;
7) Ganhou cerca de 10 prêmios Grammy nos últimos 2 anos. Um recorde absoluto;
8) A magnitude desse artistas é tal que em razão desse exíguo espaço não será possível declinar, por ora, outros números de suma relevância. Considerando que o leitor indubitavelmente estará interessado em conhecê-los, recomenda-se a leitura do número mais recente da revista “The Economist” (edição especial “A Banda”- gráficos de desempenho incluídos). Já nas bancas.

P.s: Informações referentes a identidade e proposta artística, musicalidade, poesia, criatividade, capacidade de reflexão e assemelhados foram desconsideradas nesse estudo por serem irrelevantes para a gravadora, para os parceiros de jornais, rádios e televisões, assim como para a própria Melhor Banda do Mundo, que tem mais o que fazer.

Posters Históricos (I)

A arte expressionista-futurista do poster prenuncia o impacto estético causado pelo alemão Fritz Lang nas telas de cinema com a obra-prima "Metrópolis", de 1927.

A Rainha

Fui assistir ao filme "A Rainha" sem maiores expectativas. Talvez porque o tema monarquia não me desperte grande interesse. É evidente que existe pelo menos um filme soberbo sobre monarcas: o antológico "Ludwig" (lançado pela Versátil em sua versão integral e com extras). Porém, o personagem retratado era outro, virtualmente muito mais rico em particularidades, e o diretor o gênio Luchino Visconti.

Na película em questão o cineasta é o bom, porém desprovido daquela centelha de talento que faz a diferença, Stephen Frears, e os retratados são a Família Real Inglesa e tudo que lhe é inerente, figuras que considero desinteressantes, como o Príncipe Charles, Camila Parker Bowles e mesmo a "santificada" Diana.

Mas... Enfim, agora aconteceu comigo o inverso do que ocorreu quando vi "Alta Fidelidade", dirigido pelo mesmo Frears. Neste último entrei no cinema com grandes esperanças e sai francamente decepcionado. Já "A Rainha"... É, sem dúvida, um dos grandes filmes do ano! Não vou nem falar na já tão elogiada atuação antológica de Helen Mirren, que incorpora até os trejeitos corporais de Elizabeth II, nem das performances de todo o elenco. Perfeitos. A narrativa, adequadamente, não busca maiores inovações ou rupturas. Nesse caso nem era necessário. A trama casa bem com o estilo de Frears, um cronista de costumes, especialmente dos britânicos (aqui magistralmente capturados, principalmente os maneirismos da realeza).

O roteiro de Peter Morgan é um primor. Muito bem amarrado, sem deixar arestas. Os diálogos sagazes. Não é à toa que mesmo o espectador mais cético, como eu, fica magnetizado durante toda a projeção, do início até o desfecho final, mesmo conhecendo fatos que são notórios e que já fazem parte da história recente da humanidade. A abordagem é muito inteligente. Um achado. O que estariam pensando os grandes protagonistas daquela história em seu espaço privado, onde decisões de interesse público são tomadas, e ao qual nenhum súdito "mortal" tem acesso? Como estariam agindo por trás da fachada do comportamento oficial?

O filme especula, de forma absolutamente crível, sobre os bastidores pessoais e políticos, aos quais somos transportados, da tragédia que foi a morte da princesa Diana. Desloca o foco para o poder e humaniza os seus detentores, a Rainha Elizabeth II e o então primeiro-ministro Tony Blair. A figura do governante é posta em jogo. Temos uma monarca presa a tradições e códigos secularmente arraigados, acuada pelo clamor popular que exige que a realeza preste as devidas homenagens à Princesa Diana, sob pena de a Monarquia Inglesa sofrer sérios abalos em sua credibilidade.

Dentro dessa abordagem, a rainha não oprime, mas, diante de todas as pressões, sente-se oprimida. Está em xeque. Subjacente à morte de Diana, surgem tensões entre a necessidade de manutenção do rito/tradição e o imperativo, emanado do povo, de um reinado mais progressista. Blair, o primeiro-ministro trabalhista surge, incialmente, como o contraponto ao comportamento dos monarcas. É a lufada de renovação necessária. No entanto, à medida que o filme se desenvolve, torna-se, com sua habilidade política, um conselheiro informal da rainha, já que vislumbra um panorama de instabilidade institucional (que deseja evitar) caso a Família Real reitere seu posicionamento. Consegue que Elizabeth II finalmente ceda. O que ocorre, portanto, é um movimento de aproximação. Se antes tínhamos Chefes de Governo e de Estado em clássicas posições antagônicas (conservadorismo versus progressismo), ao final do processo temos governantes mais próximos. Elizabeth II ganha um "verniz" modernizante, enquanto Blair ostenta um perfil "trabalhista, ma non troppo".

Afinal, ambos não são tão diferentes. E isso é lembrado pela rainha no brilhante e memorável diálogo final, quando a personagem, lançando mão da fina sutileza que lhe é peculiar, sugere ao primeiro-ministro que um dia poderia ser ele a entrar na berlinda. Coisas do poder. Dito e feito.

Gotan Project - Mi Confésion

Clipe de Mi Confésion. No Canecão os rappers eram virtuais, porém interagiram com pefeição com os músicos de carne e osso do Gotan.

Gotan Project no Canecão

O Gotan Project proporcionou na última quinta-feira um espetáculo inebriante no Canecão, infelizmente ignorado pelos indigentes cadernos culturais de jornal (a crítica impressa morreu definitivamente por aqui?). A banda franco-argentina, que criou o crossover tango com beats eletrônicos (e foi massivamente copiada posteriormente), subiu ao palco com piano, violinos, cello, bandoneon e violão irmanados com pick ups e parafenália eletrônica. Lançou sobre os espectadores da casa de shows, totalmente lotada, o lirismo e a tradição do tango combinados com levadas de dub e hip hop, samples e batidas sintéticas. Nesse caldeirão o tango saiu valorizado, revitalizado, e não violentado, como alguns puristas podem achar. Nem mesmo o torpor que a lounge music pode por vezes ocasionar, e com a qual o Gotan pode superficialmente ser associado, fez-se presente.

O clima de empolgação foi contínuo. O público urrava, assobiava, aplaudia longamente no final das músicas, gerando um evidente contentamento nos ótimos músicos. As canções, pinçadas dos discos "La Revancha del Tango" e "Lunatico", revelaram-se absolutamente magnéticas ao vivo, talvez por serem ainda mais realçadas pela grande sacada que foi a projeção de vídeos no fundo do palco, que serviam como comentários das mesmas (em "Lunatico", aparece um páreo de corrida em alusão ao cavalo de mesmo nome de Carlos Gardel) ou então como artifício interativo (rappers virtuais projetados que, de forma incrível, dialogam com o que está sendo apresentado no palco e entram rimando no tempo certo da música).

Foi, enfim, uma performance inesquecível de TAN-GO do GO-TAN.

The Gossip - Standing In The Way Of Control

Comandado pela carismática e algo bizarra Beth Ditto (tenho a intuição de que ela e Amy Winehouse poderiam ser amigas inseparáveis), o The Gossip, banda radicada em Olympia e apontada pela revista inglesa "Q" como uma das mais interessantes atualmente (ao lado de, entre outros, Arcade Fire, Arctic Monkeys e Kings of Leon), tem em "Standing in the Way of Control", a sua canção mais bem resolvida e deveria ser adotada como parâmetro para os seus futuros álbuns.
São pouco mais de quatro minutos em que a fúria e a energia do punk casam com perfeição com passagens funkeadas, sob as benções dos marcantes e urgentes vocais de Beth. A música é contagiante, "pega" logo na primeira audição, tem "gancho". É capaz de ser incendiária, como pude ver na Pista 3 recentemente, quando todos cantaram em uníssono.
A música está presente no bom disco homônimo (exceto pela capa tosca) lançado pelo Gossip em 2005. Veja acima a performance do Gossip executando "Standing" em Nova York no Knitting Factory.

Rockers

Traduzir em imagens o som do rock'n'roll. É o que as fotos de Bob Gruen porporcionam. Várias delas estão ao nosso alcance através das reproduções contidas no bem acabado álbum "Rockers" editado pela Cosac Naify, gerado a partir de mostra exibida na FAAP, em São Paulo.

Gruen foi o fotógrafo oficial de John Lennon por nove anos. Fotografou também os mais diversos artistas, seja no palco, seja nos bastidores, razão pela qual é considerado um personagem essencial do universo pop/rock. Seu trabalho é historicamente relevante. Capta a alma e a evolução desse gênero musical. The Who, Led Zeppelin, Rolling Stones, Patti Smith, New York Dolls, Michael Jackson, Chuck Berry, Kiss, Marvin Gaye e muitos outros não escaparam de suas lentes.

Os flagrantes da emergente cena novaiorquina do punk rock nos anos 70 servem como uma versão ilustrada, vívida e complementar do livro "Mate-me, por favor", cujo assunto é idêntico. Estão lá bandas como Ramones e Blondie tocando nos "templos" CBGB e Max's Kansas City.

Outros instantâneos antológicos estão presentes no livro. Um exemplo são os registros de Sid Vicious, que conseguem captar a aura patética e vazia do baixista dos Sex Pistols. Ou mesmo a marcante foto do Clash em ação. Quase dá pra ouvir os acordes de "London Calling"... Ou então Jimmy Page solando sua guitarra de dois braços. A lamentar apenas a publicação de uma foto do nosso charada brasileiro, mais conhecido como Supla. Figura importante na história do rock? Ahnn, claro que sim... Ele foi o curador da mostra de Gruen na FAAP.

Luzes sobre uma "estrela"

Flash 1: A culta e bem informada estrela, de nacionalidade norte-americana, casada com um dos inúmeros filhos de Bob Marley e que atende pelo nome Lauryn Hill, ex-integrante dos Fugees, atualmente em empreitada solo, chega ao Brasil. Minutos depois pede US$ 10.000,00 a seu empresário para gastar por aqui, pois não trouxe cartões de crédito. Disse não saber que tal forma de pagamento era aceita por aqui.

Flash 2: Tendo sido solicitada uma entrevista pela Globo, responde que só a daria caso o entrevistador fosse negro. Será que ela queria dar uma força pro regime de cotas raciais? Uma grande prova de engajamento! Malcolm X perde.

Flash 3: Lauryn chega a um estúdio de gravação toda vestida de preto e com uma touca ninja. Diz que não quer ser importunada e acrescenta que não permite que ninguém lhe dirija o olhar. Tá certo, claro! Ela não é uma superstar?

Flash 4: Dia do tão aguardado show no Vivo Rio. Os espectadores, devidamente paramentados ao estilo de sua ídola, e que desembolsaram R$160,00 para vê-la, aguardam duas horas e meia até que a divindade suba ao palco.

Flash 5: Começa o espetáculo. Lauryn está rouca e praticamente não se dirige ao seu público. Está sem voz? Isso é apenas um detalhe perdoável...

Perguntar não ofende: o que Lauryn Hill veio fazer por aqui? Destilar a sua miseducation? Acho que conseguiu. Muita gente deve estar achando o máximo.

Calor

Calor é o nome do livro recém-publicado pela Companhia das Letras e que, desde já, é uma das publicações mais interessantes sobre gastronomia disponível no mercado. O autor é Bill Buford, prestigiado jornalista norte-americano, que relata a sua experiência como aprendiz de cozinheiro num restaurante três estrelas de Nova York, o Babbo, cujo proprietário é o renomado Mario Batali.

A princípio, Buford revela os bastidores frenéticos da cozinha de um conceituado estabelecimento. Nesse aspecto não chega a ser tão original assim. Isso já foi feito em livros como "Cozinha Confidencial", de Anthony Bourdin e mesmo em programas televisivos no estilo do reality show capitaneado por Gordon Ramsay. A diferença é que "Calor" traz um bem delineado retrato de um amador, que simplesmente abandona o seu bem-sucedido ofício de editor de respeitadas revistas, para submergir num universo completamente estranho e hostil e, não obstante, adquirir o jogo de cintura necessário para sobreviver nesse meio, aí incluidas técnicas culinárias absorvidas na dura labuta diária de um restaurante, sendo, ao final, igualmente bem-sucedido.

O Babbo, seus funcionários e Mario Batali são a linha mestra que estrutura o livro e conduz o leitor por episódios curiosos, engraçados e altamente informativos. Através deles Buford acaba parando na Itália. Lá, trava contato com a tradição da culinária da "Bota". Aprende, in loco, a arte da confecção das massas. Conhece receitas passadas de geração para geração. Viaja para a Toscana, onde "estagia" no açougue de Dario Cecchini, considerado o melhor açougueiro do mundo e ferrenho defensor do terroir da região do Chianti.

As estadias do autor na Itália acabam servindo de contraponto ao ritmo febril do novaiorquino Babbo, onde a combinação de qualidade diferenciada - personificada nas criações de Batali - com eficiência máxima é o vetor principal (imperativo de preparação dos pratos com perfeição em tempo curto, mesmo que de forma pouco artesanal, isto é, com a utilização de máquinas e não completamente fiel ao facere italiano, como no caso das massas). Em Poretta e na Toscana, os seus tipos, representados com exatidão na figura de Cecchini reafirmam a força da tradição, de uma cultura culinária profundamente enraizada e plena de identidade. À maneira de seus antepassados, produzem suas massas manualmente. Realizam cortes de porcos e bois segundo as suas próprias técnicas amplamente consolidadas.

O livro tem, portanto, esse aspecto pendular. Aborda a excelência de concepções diferenciadas de preparo das universalmente apreciadas refeições italianas. Mosta o porquê da feitura da comida ser também revelador do modo de ser das pessoas.

Cobrindo toda essa suculenta trajetória, são salpicadas informações sobre estrelas da culinária italiana como o tomate, a polenta e a bisteca fiorentina, e apresentados personagens essenciais para a gastronomia e para a cultura ocidental, como Maestro Martino e outros autores da Renascença.

Há Vida inteligente Longe dos Holofotes

Ligo a televisão. Começo a zapear na busca de algo relevante. Nada. Os espaços já estão loteados entre os velhos conhecidos donos do poder da indústria do entretenimento. Produção em massa. Artistas (?) gestados em escritórios comandados por yuppies e fabricados em linhas de montagem dominam a programação. Eles querem ser os mais vendidos... Não fazem questão de tocar seu coração, mas principalmente o seu $$$...

A deusa-besta da axé music, cujo nome não vale a pena declinar, foi feita ubíqua agora que diz ter igualado o feito de Madonna... Já chegou ao topo. O céu não é mais o limite para ela. Natural: o mérito de um artista dentro dos cânones da indústria continua sendo medido unicamente pelo número de discos e Dvds vendidos, não pela relevância ou qualidade do que é produzido. Bem, essa é um lógica perfeitamente justificável quando se quer vender cheeseburgers...

E tome entrevistas de conveniência nos mais diversos canais, resenhas elogiosas em publicações musicais, participações em programas flagrantemente jabazentos ou supostamente respeitáveis! As músicas toniturantes executadas em todas as rádios sem-vergonha que assolam o dial. E, como não bastasse, a vida privada dessas "celebridades" querendo invadir o espaço público em pasquins de fofoca. E tome poeira, muita poeira, provinda de Tvs de LCD, nos ouvidos e nos olhos dos incautos que pretendem comprar o seu Orhan Pamuk ou o seu Charlie Parker em paz numa grande rede como a FNAC!

Nada de novo. Sempre foi assim. O lixo continua a ser imposto sem piedade. Até mesmo velhos críticos do status quo são cooptados e, incoerentes, gravam Acústicos MTV e voltam de braços abertos ao porto seguro das rádios. A propósito, falando em MTV, vale a pena citar Caetano que, disparando há alguns anos atrás, acertou no alvo do futuro sem querer: "Vergonha na cara Emetevê!!!"

A diferença agora é que mesmo com as virulentas estratégias de promoção tradicionalmente praticadas, as vendas de álbuns de vários contratados sedentos em beneficiar-se delas mantêm-se incipientes. Apenas alguns "fenômenos" conseguem se segurar. E não por conta de sua qualidade artística, mas tão somente por uma eventual, inescrupulosa e violentíssima campanha de marketing, expressa em mecanismos freqüentemente ilegítimos. É o caso da já mencionada baiana, metade deusa, metade besta.

Alguns, diante desse panorama lamacento, não muito distante da degenerescência que assola o país nos mais diferentes níveis, trombeteam que a música brasileira está em crise. Tal assertiva está correta apenas em parte. Seria melhor formular assim: a música brasileira do establishment, dos apadrinhados de sempre anda muito mal das pernas dentro do que se propõem (vender a qualquer custo sem outras preocupações mais elevadas). Porém, há vida inteligente longe dos holofotes. Sempre houve. E agora ela está mais acessível do que antes. Isso em grande parte devido aos meios alternativos de divulgação, notadamente a Internet e todas as ferrmentas que lhe são inerentes, assim como também às facilidades tecnológicas de gravar discos, inclusive em estúdios caseiros. É provável que grandes artistas tenham no passado sido relegados ao ostracismo devido à dificuldade em chegar ao consumidor de bens culturais, em razão da inexistência de vias alternativas sólidas. Hoje, pelo menos uma parcela do público que não se contenta com o "fast food nosso de cada dia" que lhe é oferecido, pode realizar um verdadeiro trabalho de peneira e encontrar jóias de valor inestimável. O negócio é revolver a camada espessa de gordura descartável e achar cantores, cantoras e bandas que priorizam o ato de criar, a excelência do que produzem, em detrimento do vale tudo pelo sucesso.

É o caso de Kassin+2 e Mombojó que no último sábado, no Circo Voador, deram uma prova contudente da vitalidade dessa nova música brasileira. Os primeiros, confirmando o que registraram em Futurismo, um dos grandes álbuns de 2007, processam com competência as inspirações trazidas por mestres como João Donato, Marcos Valle, Ed Lincoln, Banda Black Rio, com música latina e até hardcore, criando algo genuinamente criativo e instigante. O Mombojó não ficou atrás e ofereceu uma performance visceral, em que os violões, cavaquinhos e flautas do samba e do choro, além das interferências da música eletrônica, interagem com os clássicos guitarra, baixo e bateria furiosos. São uma pequena amostra, afortunadamente.

É fácil mencionar outros: Cordel do Fogo Encantado, Cidadão Instigado, mundo livre S.A., Nação Zumbi, Gui Boratto, Vanguart, Violins, a "família" Orquestra Imperial, Wado/Fino Coletivo, Hurtmold, Nervoso, Móveis Coloniais de Acaju...Assim como o fora de série Los Hermanos que faz parte do cast de uma major- exceção que confirma a regra. Vale destacar as cenas de Recife, de Goiânia e de outras cidades fora do eixo Rio-São Paulo. Saindo do nicho pop/rock, pontificam Guinga, Yamandú Costa, Hamilton de Holanda, Rômulo Fróes, Marcelo Campello (também violonista do Mombojó) e a nova geração de sambistas sediados na Lapa e adjacências. E os inúmeros artistas da Biscoito Fino, uma das poucas gravadoras respeitáveis atualmente. Todos esses fazem companhia a movimento similar que se desenvolve em âmbito internacional, do qual o representante máximo é o canadense Arcade Fire.

Novos Ecos dos Beach Boys

Em sua primeira empreitada solo, o álbum "Yours to Keep" (2007), Albert Hammond Jr., guitarrista do Strokes, revela-se tributário à sonoridade ensolarada dos Beach Boys e do pop-rock lisérgico da virada dos 60 para os 70. Há, portanto, uma mínimo ponto de contato com o disco de Panda Bear. A diferença aqui, diga-se de passagem, radical, reside no fato de que todas as canções são extremamente assimiláveis, longe de experimentalismos. Têm curta duração e possuem aquele gancho próprio das canções pop. Esta pequena palavra-rótulo, pop, contudo, deve ser entendida nesse particular longe de seu sentido depreciativo, mas sim como geradora de músicas bem encadeadas, dotadas de estrutura definida, melódicas e leves. Os sons levam à placidez e tranqülidade de espírito. Há assobios e "la-la-las".

Por sinal, esse clima de doçura já é anunciado logo na capa: um improvável desenho de uma floresta banhada pelo sol sob os olhares de coelhos... Nada mais anti-Strokes, paradoxalmente. O disco está a léguas do universo urbano, novaiorquino, soturno, sujo e nervoso da banda de origem de Hammond. Se bem que em "First Impresions of Earth", o Strokes flertou em algumas faixas com levadas próprias da surf music. Influência de seu guitarrista, talvez.

O fato é que "Yours to Keep" é, em sua trabalhada simplicidade, uma obra divertida, agradável e surpreendente, inclusive com bons vocais de Hammond.

O nome do disco é "Person Pitch"- Panda Bear

Esse álbum, recentemente lançado por Panda Bear, alter ego de Noah Lennox, integrante do Animal Collective, promove uma viagem psicodélica, calcada na sonoridade dos Byrds e mais flagrantemente nos Beach Boys. Talvez por este fato, apesar de seus experimentalismos, tenha um viés "ensolarado". A influência da música oriental também é patente. A primeira faixa "Comfy in Nautica" lembra um mantra lancinante.

São apenas sete canções e algumas delas ultrapassam os dez minutos de duração. Aliás, não sei se seria apropriado falar em canção no sentido estrito da palavra. Fiquei com a impressão de que na verdade a intenção é apresentar painéis sonoros. Há uma linha mestra musical que é sobreposta por intervenções de ruídos e de instrumentos que tomam a linha de frente. Os vocais adocicados e assobiáveis ficam freqüentemente em segundo plano. São parcialmente diluídos e passam a "pairar no ar", enquanto os outros elementos sonoros prevalecem. Ao final de "Take Pills", por exemplo, a melodia é simplesmente varrida pelo barulho de um vento.

Não é um disco facilmente assimilável e requer concentração exclusiva do ouvinte. É bastante climático e etéreo - e às vezes pode ser cansativo. Parece que tudo foi planejado para soar como a expressão musical de um sonho iluminado e fugaz.

É um dos lançamentos mais perturbadores de 2007, ao lado de "Here We Go Sublime", do The Field e "Volta", de Bjork.

O Dia em que a Ferrugem se Alastrou

20 de janeiro de 2001.Uma hora da manhã. Dia de menor público do Rock in Rio 3. Todos confortavelmente distribuídos num longínquo e enorme descampado da Barra da Tijuca onde foi erguida a Cidade do Rock.

Boa parte dos espectadores já havia deixado o local, depois de ter assistido aos desprezíveis shows de Kid Abelha, Sheryl Crow e Dave Matheus Band. Afinal, por que esperar pela apresentação daquele artista obscuro que iria encerrar os trabalhos do dia?

Apenas parte do imenso palco, cuja escuridão é quebrada parcialmente pelas vacilantes luzes de velas, será utilizada. A expectativa pelo início do show paira no ar e é quase palpável. Até que os primeiros acordes de "Sedan Delivery" são executados. O clima agora é de comoção. Não por qualquer tipo de efeito especial ou telões de última geração. Mas sim pela fúria, lirismo, autenticidade e integridade artística que são instaurados e serão despejados incessantemente a partir de então por Neil Young. Ele, secundado por sua banda de apoio Crazy Horse, é o responsável por alguns dos mais sublimes momentos de distorção, microfonia e improvisação já registrados. A diferença naquele momento era que tudo estava ali na frente, a alguns metros de distância.

Neil, trajando uma calça jeans surrada, camiseta branca e chapéu, emenda uma música na outra. Parece totalmente absorto pela arte que produz. Balança em transe, ao som das notas da guitarra. Em "Down By the River" uma corda arrebenta e ele segue solando, gerando perfeição da imperfeição. Quase não emite palavras. Não há espaço para presepadas, discursos messiânicos, frases feitas e quetais.

O set explora a vertente elétrica da obra de Neil. Isso significa barulho, feedback e blocos sonoros de alta densidade combinados com melodia e harmonia. Pedradas como "Fuckin'up" e "Rockin' in the Freeworld" são desferidas. Cortesia do "velhinho" que influenciou toda uma linhagem roqueira que vai de Sonic Youth, passando por Pixies, e chegando a Nirvana. Clássicos são perfilados. Há momentos arrebatadores como as longas versões de "Like a Hurricane" e da arrepiante "Cortez, the Killer". Em "Hey, Hey, My, My" e "Powderfinger" era possível ver pessoas chorando na platéia. Uma palavra resume tudo: catarse.

Depois de alguns anos posso reafirmar que se existem manifestações artísticas antológicas e transcendentes, esse show de Neil Young foi uma delas. Tenho orgulho de tê-lo presenciado. Rust Never Sleeps.

Kind of Blue. Ouça o disco. Compre o Livro.

Nas últimas duas semanas foram freqüentes os comentários na mídia a respeito do lançamento do livro "Kind of Blue", de Ashley Kahn, que disseca o antológico disco homônimo de Miles Davis. A publicação foi capa de cadernos culturais, colunistas, musicais ou não, saudaram o seu lançamento, e mesmo blogueiros de formação mais roqueira renderam-se a esse que se transformou num verdadeiro acontecimento do mercado editorial. Nada mais justificado.

Acredito que não estamos diante de uma obra que se tornará um best seller, porém o seu lançamento representa o enriquecimento de um nicho literário pobre no Brasil, relativo à publicação de livros musicais, notadamente de jazz. Esse é um dos motivos pelos quais foi gerado o frisson que "Kind of Blue", o livro, que saiu no exterior num distante ano de 2000, tem causado por aqui. Some-se a isso a riqueza do texto de Kahn. Contém informações até então pouco conhecidas e preciosas, na medida em que o acesso às fitas originais das sessões de gravação na Columbia Records foi-lhe garantido, propiciando que os bastidores fossem retratados com fidelidade. Cada música é esquadrinhada magistralmente, uma a uma, revelando inclusive o ambiente que cercou a execução de cada qual. Aí só resta ao leitor tornar-se concomitantemente ouvinte, tocar o cd e perceber todos os detalhes e nuances.

Outro mérito é a abordagem histórica, a contextualização do álbum no tempo. Dentro dessa proposta, o autor encara com propriedade e dados técnicos o modalismo que norteou e permeou toda a obra, culminando com a criação do chamado jazz modal em contraste aos preceitos do bebop. Os protagonistas responsáveis pela realização dessa obra-prima da música do século passado, os gênios Miles Davis e John Coltrane, além dos soberbos Cannonball Adderley (sax alto), Bill Evans (piano), Winton Kelly (piano em "Freddie Freeloader"), Paul Chambers (baixo) e Jimmy Cobb (bateria), também tem seus perfis rascunhados em passagens reveladoras, o que contribui para a familiarização do leitor com as suas personalidades. É possível constatar, assim, a fundamental importância de Evans para a gestação de "Kind of Blue" e sucesso do jazz modal, mesmo não sendo creditado em composições como "Blue in Green", assim como a irresistível escalada de Davis rumo ao sucesso artístico e de público. Muito interessante também a figura de um Coltrane em transição, gestando nessa época de modalismo o passo revolucionário que em seguida viria a dar, impregnando de profunda espiritualidade a sua técnica.

P.s.: Ashley Kahn também é autor de outro livro nos mesmos moldes do aqui abordado sobre outra pedra de toque do jazz, "A Love Supreme" de John Coltrane. Vamos rezar pra que seja lançado também! A propósito, por onde anda a autobiografia de Miles, impossível de ser encontrada atualmente em qualquer livraria?

O Cheiro do Ralo

Foi apenas na Bienal do Rio de 2005 que deparei com a obra de Lourenço Mutarelli, apesar das muitas referências anteriores elogiosas ao seu trabalho. Entrei no stand de quadrinhos sem pretensão alguma, sem procurar por nada em especial, já que o meu ponto de contato com esse universo desaparecera no estertores da adolescência, quando deixei de colecionar as seis publicações da Marvel de que gostava (interessados em adquiri-las, por favor, manifestem-se). Porém, após folhear algumas revistas e me impressionar com o universo "sujo" e marginal de Muta, que me fez lembrar o genial (e não menos estranho) Robert Crumb, acabei sendo fisgado mesmo pelo nome daquele livrinho: "O Cheiro do Ralo". Não hesitei. Comprei de imediato. A leitura foi rápida. Narrativa direta, baseada em diálogos, quase uma história em quadrinhos sem quadrinhos, quase um roteiro pronto para ser filmado. Um protagonista misantropo e repugnante, homônimo do autor, compraz-se em humilhar pessoas que, em busca de um trocado, procuram-no para vender objetos, dos mais prosaicos aos mais esdrúxulos. Um anti-herói perseguido pelo cheiro fétido proveniente de seu banheiro e apaixonado por uma... Bunda. O universo eminentemente urbano e outsider, o submundo, a metáfora escancarada do ralo, a abordagem do lado podre da vida e o humor negro subjacente acabam, paradoxalmente, seduzindo o leitor de imediato e fazendo daquela leitura um momento marcante.

Mais ou menos na mesma época, era lançado nos cinemas "Nina", primeiro longa-metragem de Heitor Dália, cineasta pernambucano radicado em São Paulo. O filme traz desenhos fantásticos de Mutarelli, que enriquecem o jogo de contraposições real-imaginário proposto na película, servindo de precioso recurso estético/narrativo. A parceria prosperou e o passo seguinte foi a adaptação para as telas, propulsionada pelo ator e produtor executivo Selton Mello, daquela publicação de nome nada comercial (a captação de recursos sofreu restrições por causa disso). E assim, sem dúvida, o marasmo reinante em nossas telas foi quebrado com a chegada do "Cheiro do Ralo" aos cinemas. Mérito de um consórcio de artistas que não tratam sua arte como mera mercadoria gestada segundo os cânones de estratégias mercadológicas baratas e assumem o risco de propor reflexões relevantes em suas obras, sejam sobre estética ou conteúdo.

A partir do primeiro fotograma, sentimos o desagradável odor, assim como ele é percebido assim que abrimos o livro. Lá está o grotesco Lourenço (embora menos virulento do que achei quando li o livro... enfim, subjetivismos) numa interpretação perfeita de um Selton Mello com sotaque e ares de Zé Dirceu (desculpe, mas nesse ponto a associação entre essa emérita figura da nossa República e o tema "merda" é inevitável). Aliás, o que é aquele seu choro compulsivo no momento enternecedor do encontro com a bunda? Inacreditável...

O elenco de apoio também se destaca, encarnando os tipos urbanos decadentes que freqüentam a loja do protagonista, entre eles a viciada interpretada por uma excelente Silvia Lourenço (de "Contra Todos"). Atenção ao trabalho dela!!! Até Muta desempenha com propriedade o papel de segurança! O filme padece, no entanto, de um mesmo defeito que acomete o livro, isto é, uma circularidade, uma repetição excessiva da situação "Lourenço recebe um cliente e o humilha". No fundo, nada que comprometa. Afinal, o filme, repetindo o que proprociona o livro, constrói com exatidão o perfil de um escroque, fetichista contumaz e coisificador ordinário. Mais atual impossível. O cheiro do ralo está entre e nós e anda se espalhando...

Borat

O filme é muito mais do que uma comédia que objetiva arrancar risos desenfreados dos espectadores. É verdade que há momentos em que a platéia se descontrola de tanto rir em situações de humor puramente grosseiro, como na grotesca, certamente escatológica, cena em que Borat, o aloprado repórter vindo do Cazaquistão, e seu fiel escudeiro-produtor atracam-se nus num quarto de hotel. Há também um apelo para o absurdo: tenha-se em mente o Dom Quixote e o Sancho Pança "gauches" e pós-modernos, secundados por um urso pardo, "cavalgando" um carro decrépito pelas estradas da América, abusando de anarquia e iconoclastia.

No entanto, o que realmente mais me impressionou e instigou foi o artifício utilizado para através da "parcela ficção" corporificada na comédia (personagens fictícios, situações pré-concebidas para gerar humor) serem revelados "flashs" do real sonho americano - que bem poderia ser um pesadelo - e do verdadeiro "american way of life". Daí porque pode também ser considerado um eficiente documentário. Assim, por exemplo, o FICTÍCIO jornalista anti-semita, sexista, racista e homófobo, habilmente extrai de alguns de seus entrevistados, que evidentemente acreditavam que seus lamentáveis dizeres ficariam restritos a uma aldeia miserável do Leste Europeu, declarações ESPONTÂNEAS/REAIS de cunho igualmente fascista. É o que acontece no episódio do rodeio e no dos universitários. Nem tudo são risos histéricos, portanto. Em passagens, como estas, o filme ganha um feição de amargor. Borat, o exótico, inoportuno, rude e imbecil habitante do Cazaquistão, ao contrário do que poderia ser imaginado, encontra pontos de contato com os bem-sucedidos, desenvolvidos, em suma "superiores", norte-americanos. Funciona como um espelho que destrói o simulacro, revelando o indesejável.

E a estocada mais virulenta vem quando, sob o pretexto de cantar em um rodeio no Texas (significativo, não?) o hino cazaque traduzido sobre a melodia do hino dos EUA, Borat desvela as entrelinhas do pensamento e do discurso do americano médio, muitas vezes escondidos sob belas palavras e conceitos, evidenciando todo o conservadorismo que acomete aquela nação numa era sob o signo das trevas de Bush.

Chico Buarque no Canecão

Depois da tentativa frustrada de comprar ingressos para o show anterior de Chico Buarque, "As Cidades", de 1998, tudo parecia caminhar para o mesmo desfecho no espetáculo "Carioca". Culpa do arcaico e famigerado Canecão, pródigo em dificultar ao máximo a venda de ingressos para quem não paga inteira e onde os cambistas parecem sentir-se em casa ...

Por sorte, datas extras foram marcadas e finalmente pude assisitir a uma das cada vez mais raras e disputadas apresentações de um dos mais importantes artistas da música brasileira. Não consegui achar qualquer defeito no show. Esse é pra guardar pra sempre na memória! O espetáculo é calcado nas músicas do disco "Carioca" (todas são apresentadas), e então confirma-se o fato de que estas ficam mais atraentes a cada nova audição. São canções que, em alguns casos, podem não gerar uma empatia imediata com o ouvinte. Porém, são mais complexas harmonicamente, possuindo nuances, sutilezas, que vão sendo desveladas aos poucos, mostrando, ao final do processo de ambientação, toda sua força. Ao vivo, são belíssimas. "Imagina", então, composta por Tom Jobim, e cantada em dueto com Bia Paes Leme, é pra deixar qualquer um flutuando. Destacam-se também o moderno repente-rap "Ode aos Ratos", além de "Subúrbio".

Um capítulo à parte é a banda de apoio. Um verdadeiro "dream team" de músicos... E ainda por cima entrosados pelos muitos shows da turnê. Covardia... Chico soube fazer-se acompanhar muito bem. Lado a lado, vemos na bateria o mítico Wilson das Neves, que ainda canta desenvolto com Chico a parceria "Grande Hotel", Jorge Helder (autor da intrincada e bela "Bolero Blues"), no baixo, Luiz Cláudio Ramos, no violão e guitarra, Chico Batera, na explosiva percussão... Sem falar do ótimo cantor que Chico é. Longe de virtuosismos, porém extremamente seguro em suas interpretações.

Entremeadas com a nova produção, somos brindados com clássicos como "O Futebol", "As Vitrines", "Futuros Amantes", "Eu te Amo", "Quem te viu, quem te vê" e a maravilhosa "João e Maria", de Chico e Sivuca, oriunda de "O Grande Circo Místico". Estas duas últimas dão um fecho magistral ao show, com a platéia toda de pé, extasiada e rendida ao talento de um Chico nitidamente feliz, que durante todo tempo exibe um carisma magnético sem precisar ou querer fazer qualquer esforço. Depois desse fecho, só resta sair, com a alma revitalizada, tendo ao fundo o "Trenzinho do Caipira", composta por outro gênio, Heitor Villa-Lobos...

Grandes Discos de 2006 ouvidos apenas em 2007 (Parte II)

"Night Ripper"- Girl Talk.

Colagem eletrônica, nos moldes das realizadas pelo "2 Many Dj's". Contém "samples" de uma infinidade de músicas, sucessos ou nem tanto, de artistas díspares, como "Pixies", "Steely Dan", "The Verve" e "Oasis". É divertido tentar reconhecer essas referências, embora depois de algum tempo a brincadeira acabe ficando cansativa. Por isso, não se pode dizer que seja propriamente um grande álbum.

"Boys and Girls in America"- The Hold Steady.

Guitarra, baixo e bateria vigorosos. Um ou outro eventual teclado, como pano de fundo. Nada de experimentalismos. Rock básico e eficiente, sem firulas e de sotaque sulista, embora a banda seja de Nova York. O brilhante vocalista, Craig Finn, parece ter a voz calejada por litros de whisky. Em alguns momentos lembra "Black Crowes" e "Kings of Leon", além dos pais do gênero, "Lynyrd Skynyrd" e "Allman Brothers". Isso sem falar de Bruce Springsteen...

"Writer's Block"- Peter Bjorn and John.

Excelente álbum da banda sueca. Sem dúvida, um dos melhores de 2006. Ambientação "indie" em que dissonâncias de guitarra convivem com perfeição com melodias assimiláveis e harmonias envolventes. Destaque para "Objects of my affection" (parece um "Wedding Present" revivido), "Young Folks" (assobio e seção rítmica contagiantes) e "Start to Melt".

"Silent Shout"- The Knife.

Duo eletrônico sueco, formado por irmão e irmã, bastante influenciado, como não poderia deixar de ser, por "Kraftwerk", sem deixar de lado elementos do "synth pop", estilo anos 80, o que faz com que o disco seja, ao mesmo tempo, complexo e acessível, sofisticado e descomplicado . A faixa de abertura homônima é sensacional: sintetizadores evoluem com um grave contagioso que pontua toda a música. Foi eleito álbum do ano pelo respeitado site "Pitchfork".

Grandes discos de 2006 ouvidos apenas em 2007 (Parte I)

"The Crane Wife"- The Decemberists.
Nítidas influências de folk e rock progressivo. Em algumas faixas soa como o R.E.M dos primórdios, em outras parece uma banda progressiva típica, como Jethro Tull. Por outro lado, a vibrante música "The Perfect Crime #2" é um cruzamento da "new wave", estilo "Talking Heads", com a faceta mais "funky" dos "Stones".

"Ballad of the Broken Seas".
União inusitada entre Mark Lanegan (ex-Screaming Trees e colaborador bissexto do Queens of the Stone Age) e Isobel Campbell (do Belle and Sebastian). O álbum aposta, com sucesso, no contraste entre a rispidez de Lanegan e a doçura de Isobel. Climas sombrios combinados com momentos de enlevo.

"Brightblack Morning Light"- Idem. Quase que totalmente instrumental e tributário à Black Music, notadamente à chamada "Blaxploitation". Elementos eletrônicos combinados com instrumentos de sopro e percussão. As músicas andam sempre lentas e viajantes, criando um ambiente lisérgico.

"We are the Pipettes"- The Pipettes.
A palavra chave aqui é entretenimento. As três inglesas promovem uma divertida e despretensiosa reformatação do pop de grupos vocais femininos dos anos 60. Excelente produção em que os vocais bem coordenados e as orquestrações envolventes ganham destaque. Se você quer algo na linha Spice Girls, Pussycat Dolls ou congêneres, passe longe!

"The Trials of Van Occupanther"- Midlake.
Mais um da linhagem folk. Influenciado por todos os grandes nomes dessa vertente musical. A brilhante faixa de abertura, "Roscoe", lembra muito o Fleetwood Mac dos bons tempos, fase "Rumours". Muitos vocais harmônicos, flautas, violões e pianos.

"Everything All the Time"- Band of Horses.
Banda flagrantemente calcada na sonoridade do gênio Neil Young (até o falsete está presente). Mais uma prova de que este, sem dúvida, é um dos artistas mais influentes da história do rock As guitarras sempre interagem e duelam, criando viagens ao mesmo tempo harmônicas e furiosas. Em outras passagens o clima é acústico. Encontra paralelo com "My Morning Jacket".

Mutantes no Vivo Rio

As ações são comandadas por Sérgio Dias. Ele é o frontman. É o protagonista, o porta-voz e gestor da banda, que ainda esbanja talento tocando guitarra com a conhecida competência.

Arnaldo Baptista está claramente fora de sintonia. Em algumas canções quase é atropelado pela banda. Tem os olhos sempre atentos ao monitor instalado à sua frente. Estaria lendo as letras? As silibrinas do tempo definitivamente não o favoreceram. Mas lá está o iluminado criador das dezenas de músicas geniais espalhadas pelos discos dos Mutantes. Isso sem falar das canções de seu álbum solo, "Lóki?", um dos mais fundamentais registros do rock nacional.

Zélia Duncan contenta-se em secundar os irmãos. Coloca-se num reverente segundo plano. Está discreta e longe de pretender emular uma nova Rita Lee. Dinho, o baterista, faz a sua parte sem muito brilho.

Além deles, o palco está povoado de outros músicos contratados. Apesar da competência de todos, tal fato contribui para descarecterizar a banda. E essa descarecterização, agravada pela ausência de Rita Lee e de Liminha, e pela má forma de Arnaldo e Dinho, é o ponto negativo desse retorno. Assim, em determinados momentos o show parece um "auto-tributo". São os Mutantes homenageando a grande banda do passado, os Mutantes, ou seja, eles mesmos. A grosso modo, por vezes surge um climão de show homenagem, no estilo do que o Multishow produziu para Raul Seixas.

Porém, apesar de tudo, como admirador imparcial dos Mutantes, devo reconhecer que os aspectos positivos suplantam os negativos. A verdade é que show foi muito bom! Paradoxalmente, considerando o que disse antes, admito também que a banda de apoio oferece um excelente suporte. As músicas são executadas com brilhantismo e fidelidade, respeitando a sonoridade do grupo. Em algumas passagens, como em "Dia 36" e "Ave Lúcifer" a psicodelia está lá, restabelecida com exatidão. E teve muito mais, como as memoráveis execuções do proto-hardcore "A Hora e a Vez do Cabelo Nascer", das plácidas "Fuga n. 2" e "Le Premier Bonheur du Jour" e da bem-humorada "El Justiciero", em que os "comparsas" Chávez e Lula entram na roda de ironias. Enfim, o manancial de inúmeros clássicos, aí incluídos "Ando Meio Desligado" (cantada em português por imposição da platéia), "Baby", "Panis et Circensis", "Balada do Louco", entre outros, é despejado sobre o público que empolgado, pede em uníssono, mas em vão, por mais alguns minutos de espetáculo.

Caetano no Morro da Urca

Hordas heterogêneas lotavam o bondinho para assisitir ao show de Caetano no Morro da Urca. Havia os representantes do momento seminal de sua carreira, desfilando os seus visuais Anos Setenta, na modalidade "típica" ou "atualizada". Outros, vestindo inadequados paletós, provavelmente rendiam homenagens à infeliz fase Fina Estampa. Até mesmo os aficionados pela vertente brega caetânica estavam lá, provavelmente indóceis para ouvir aquela versão da música do Peninha. Enquanto isso, os apreciadores e conhecedores apenas de sua faceta radiofônica das "light" FM's esperavam por algo na linha "Você é Linda" . Além disso, no anfiteatro conviviam pretensas encarnações de meninos do rio e tigresas com turistas estrangeiros perdidos e senhoras na faixa dos 70.

Quanto a mim, já estaria contente em ver o Caetano musicalmente rejuvenescido que se ouve no sensacional "Cê", e presenciá-lo executando alguns dos clássicos do imprescindível "Transa". Será que seria pedir muito que ele tocasse a cartática "Triste Bahia" feita sobre poema de Gregório de Matos? Foi. Mas fiquei contente em ouvir "Nine out of Ten" e a soberba "You Don't Know Me" com suas citações, especialmente à "Reza", de Edu Lobo. Laia Ladana Sabatana Ave Maria!!. E o que falar de "Como Dois e Dois", que levou a platéia ao arrebatamento? E a incrível última música, uma "cover" de Jorge Ben, que fechando apoteoticamente o espetáculo, oferece uma samba-jazz-rock furioso e inebriante?

No mais, Caetano desfila praticamente todas as músicas de seu último álbum, com exceção (graças a Deus!) daquela patética em que emula um português em seu "estou-me a vir" incessante. O que vemos no palco é um artista renovado, extremamente estimulado com sua música, talvez pela revitalizadora injeção de hormônios em ebulição de "Cê". O agora "rocker" Caetano é acompanhado por uma excelente banda básica. Guitarra, baixo, bateria e um eventual teclado "Rhodes", tocados com muita competência, às vezes com sutileza, às vezes com fúria. Isso tudo aliado à habitual excelência de canto e de interpretação. Gostaria de ter ouvido apenas um som ainda mais alto, com ainda mais microfonias e "digressões guitarrísticas" em músicas enérgicas como "Rocks" e "Odeio". Mas a verdade é a seguinte: o ano musical começou em altíssimo estilo!

E por falar em Rio...

Vocês, que acessam incessantemente esse blog (em tempo: graças ao número recorde de acessos já estou em negociações com grandes corporações multinacionais interessadas em divulgar os seus produtos por aqui, muito obrigado a todos!) e adoram o Rio, estão convocados a escolher o Cristo Redentor como uma das sete maravilhas contemporâneas do mundo. Basta acessar o sítio da New 7 Wonders (www.new7wonders.com). Agora vai! Com a ajuda desse espaço perdido no limbo ciberespacial, certamente venceremos!

Carioquismo Crítico

É fato. Não há como negar. Nossa cidade, Rio de Janeiro, chegou ou está perto do fundo do poço. As ondas de violência são intermitentes. As mais diversas máfias (tráfico de drogas, caça-níqueis, bingos, pirataria, contrabando) atuam por aqui com a complacência (e/ou participação?- pergunta cândida) do Poder Público, assaltado por anos de desgovernos que culminaram com o casalzinho recentemente defenestrado, expurgado, extirpado, expelido, vomitado. Parelalamente, contaminados por esse ambiente de desrespeito ao Estado de Direito, setores da população, dispersos geograficamente e em diversas classes sociais, julgam-se autorizados a praticar atos de desrespeito às leis, às instituições e ao próximo, sendo exemplo significativo disso a selva que é o trânsito da cidade atualmente.

É verdade também, como tenho constatado, que muitos moradores de outros muncípios, não conseguem disfarçar uma certa satisfação com todos os tristes problemas enfrentados pelos cariocas. As piadinhas de mau gosto estão sempre prontas na ponta da língua. Tal comportamento é de uma insensibilidade barata, que mal disfarça a vontade de "ver o circo pegar fogo" por muito mais tempo... Esquecem que o Rio é o referencial do Brasil em qualquer ponto do planeta. Para o bem ou para o mal. Fatos negativos que envolvem a cidade atingem mortalmente o país.

O Rio, imerso em sua beleza natural ímpar, é uma cidade tão diferenciada, que mesmo a sua decadência é peculiar. Qual cidade tão gravemente abalada pela violência é capaz, apesar de tudo, de abrigar as grandes manifestações artísiticas e culturais (exposições, festivais de música, teatro e cinema) a que temos acesso? Por que tantos intelectuais, pensadores, músicos e poetas continuam residindo aqui, como lembrou Arnaldo Bloch em sua última coluna? Por que o Rio sediará uma competição internacional do porte dos Jogos Panamericanos? Por que vemos tantos carros com placas de cidades como São Paulo e Belo Horizonte circulando por aqui nos feriados?

Portanto, vamos encarar os fatos, sim, e colocar o "dedo na ferida". O momento é tenebroso e alguma coisa tem que ser feita (e assim será). Porém, por favor, bufões de plantão e urubus que se aproximam depois do desastre pra conseguir um naco de carniça, reflitam um pouco e aprendam: ao tripudiar o Rio de Janeiro estarão autodepreciando-se.

Contagem Progressiva

Depois da cartática contagem regressiva de fim de ano, saudada por Tutty Vasquez, João Ximenes Braga e pelo fantástico Blog Julunar, estamos livres do catastrófico governo de Garoti...oops...Rosinha. Vade retro!!!! Ela e seus asseclas, liderados pelo Capitão Bolinha, estão definitivamente sepultados. Esses mortos-vivos não voltam mais! Talvez consigam algum brilhareco político em sua terra natal, a mundialmente conhecida Terra do Chuvisco. Mas aqui no Rio não!!! Muito menos no Brasil!!! As pretensões desses políticos torpes e de mentalidade tacanha ficarão restritas às paróquias das quais são originários. Vão fazer política de condomínio, ou na melhor das hipóteses, de associação de moradores!!!

Finda a contagem regressiva, cabe inciar uma CONTAGEM PROGRESSIVA para que o atual governador, em coordenação com o até agora omisso Governo Federal e com o entediado prefeitinho desse Município (alô mestre dos factóides, a responsabilidade é sua também!), implemente JÁ, para ontem, medidas emergenciais e efetivas para livrar a cidade da nova onda de caos. Os discursos de posse e as declarações de ontem foram todos muito bonitos e geraram esperanças (pelo menos em mim), mas o cronômetro já foi acionado. Até agora nada!!! E já estamos no dia 02 de janeiro de 2007!!! "Ôtoridades", não façam que minha contagem de progressiva se degenere em regressiva!!!

Mais listas

Já está disponível no sítio www.criticos.com.br a respectiva lista de melhores filmes de 2006, além da divulgada pela Associação de Críticos de Cinema do Rio de Janeiro. Vale a pena conferir.

Um filme "cult"

Um filme que merece o rótulo "cult" é "Martha", dirigido pelo alemão Rainer Werner Fassbinder em 1974, e que ganhou versão em DVD há pouco tempo através da Versátil. A história gira em torno da extrema opressão exercida por um marido sobre sua mulher (Martha). É encenado um jogo de dominação e submissão, temperado com toques de absurdo, humor negro e nonsense. A personagem é tão subjugada que se vê obrigada, por exemplo, a decorar um livro de engenharia civil para agradar ao seu senhor. No final das contas, Martha se torna um arremedo de ser humano, totalmente humilhada e anulada em suas vontades. Fassbinder opta por uma abordagem propositalmente pouco sutil, de forma a explicitar e evidenciar o absurdo das situações. A linguagem simbólica também está presente. As marcas no pescoço da vilipendiada mulher causadas pelo verdugo marido, além de serem uma evidente sinal de propriedade deste, como um ferro que marca o dorso do gado, também não estariam ressaltando a natureza de um vampiro sedento para sugar a vida de sua presa?

A direção é muito refinada. Os movimentos de câmera são atraentes e servem para reforçar as idéias do realizador. O filme traz uma tomada genial, logo no início, quando os protagonistas encontram-se pela primeira vez. A câmera faz um "travelling" inventivo, girando em torno deles, e depois registra cada um seguindo em direções opostas. Lembra a cena do beijo de Yoná Magalhães e Othon Bastos, ao som da "Bachiana n.5" de Villa Lobos, em "Deus e o Diabo na Terra do Sol". Ambas são de almanaque.

Música da Semana (III)

"SPIRIT ON THE WATER"- BOB DYLAN

É a melhor faixa do excelente álbum "Modern Times". Traz durante seus quase oito minutos um Dylan relaxado, quase "cool". O arranjo simples, porém envolvente, é marcado pela fluência de uma guitarra "jazzy".

Melhores Filmes de 2006

1) "SARABAND" - INGMAR BERGMAN
2) "MATCH POINT"- WOODY ALLEN
3) "PEQUENA MISS SUNSHINE" - JONATHAN DAYTON, VALERIE FARIS
4) "BOA NOITE E BOA SORTE" - GEORGE CLOONEY
5) "VOLVER" - PEDRO ALMODÓVAR
6) "O PLANO PERFEITO" - SPIKE LEE
7) "2046" - WONG KAR-WAI
8) "O ANO EM QUE MEUS PAIS SAÍRAM DE FÉRIAS" - CAO HAMBURGER
9) "O CÉU DE SUELY" - KARIM AÏNOUZ
10) "VÔO 93" - PAUL GREENGRASS

* Foram considerados os filmes lançados no Brasil em 2006 nos cinemas ou diretamente no formato DVD.

Saraband

"Saraband" é um filme excepcional, rodado pelo gênio Ingmar Bergman em 2003, que resgata os personagens de "Cenas de um Casamento". Por incrível que pareça, não foi lançado nos cinemas daqui. Saiu em 2006 direto no formato DVD, inclusive com um valioso "making of" no qual podemos ver o mestre em ação.

O diretor optou pela adoção de uma estrutura narrativa teatral, com prólogo, dez atos e epílogo. Partindo dessa proposta, lançou mão de seus habituais primorosos diálogos e limitou a ação a quatro personagens soberbamente interpretados por excepcionais artistas. O resultado é um filme denso e ao mesmo tempo fluente, no qual assuntos espinhosos e relevantes são encarados sem qualquer inibição.

Tudo se inicia com Liv Ullman, intéprete de Marianne, voltada diretamente para a câmera, numa postura confidente, exibindo fotos dos personagens do filme e apresentando-os a partir da exibição de fotografias, como a convidar o espectador para uma jornada pela intimidade de uma família. Nos atos seguintes, a trama calcada em conturbadas relações familiares será desenvolvida.

Marianne, após muitos anos de ausência, reencontra seu ex-marido, Johan, vivido por Erland Josephson. Uma vez separados, cada qual teve outros relacionamentos e novas famílias foram constituídas. A protagonista conhecerá a atual realidade familiar de Johan e será por ela absorvida, assim como nós, os espectadores, em outro nível. Os atos que se sucedem são estruturados de forma a permitir que os personagens interajam sempre em duplas, procedimento narrativo este que desvelará então as misérias e querelas familiares. Permeando todas as ações há a figura ausente e magnética de Anna, cuja morte abalou irreversivelmente tanto o seu marido e sua filha, como também Johan, pai e avô destes, respectivamente. A situação é a deixa para Bergman manipular com precisão temas que sempre lhe foram caros como a questão do vazio da vida diante irreversibilidade da perda/incapacidade do ser humano em lidar com a morte. A traumática perda leva o marido de Anna e filho de Johan, amargo e atormentado diante da impossibilidade de retomar seu amor, a desenvolver uma possessão doentia em relação à filha, a qual, por sua vez, apesar da saudade avassaladora da figura materna, não adotará uma postura imobilista, e será posta à prova para romper o domínio do pai e seguir seu caminho. Num outro extremo, vemos violentos embates verbais entre Johan e o filho, que se odeiam. Bergman concebe as relações familiares como uma ciranda de amor e ódio.

Marianne, dentro desse redemoinho, aparece, a princípio, como uma figura estranha àquele universo: é uma observadora privilegiada dos fatos. No decorrer da película, ao ver-se embrenhada naquela realidade, atua como confortadora de Johan, especialmente na ansiedade que o consome, e da neta deste de quem se aproxima, desenvolvendo uma relação de cumplicidade típica de mãe-filha ou avó-neta. Nesse sentido, a presença de Marianne seria um paliativo para a ausência da figura materna naquele ambiente. Quanto ao filho de Johan, a relação será de repulsão, mesmo porque para este qualquer tipo de conforto terreno é inútil, a não ser a sua desmesurada fixação pela filha. Fora isto, este personagem encara a vida apenas como uma contagem regressiva, na esperança de um futuro reencontro com Anna, o que poderá ser precipitado pela partida da filha.

No final, já de volta à sua rotina e ainda extremamente impactada pela onipresente Anna e por tudo que ela significa para aquelas pessoas, a personagem de Liv Ullman revela-se em sua inteireza, passando a ser o foco principal do filme. É mostrada na condição de mãe, porém como a mãe omissa de uma doente mental internada num sanatório. Ganha ainda mais relevo, assim, outro tema bergmaniano recorrente: a indiferença paterna ou materna em relação a filhos, questão esta já abordada anteriormente em sua obra em filmes como "Através de um Espelho" e "Sonata de Outono". Em Saraband, portanto, a ausência pela morte e a ausência em vida estão lado a lado. No entanto, esta última pode ser reparada e, como vemos no epílogo, é aberta à Marianne a possibilidade de redenção.

Melhores Discos Brasileiros de 2006

1) "CÊ"- CAETANO VELOSO
2) "GIL LUMINOSO"- GILBERTO GIL
3) "HOMEM-ESPUMA"- MOMBOJÓ
4) "AMENDOEIRA"- BEBETO CASTILHO
5) "CÉU"- CÉU
6) "UNIVERSO AO MEU REDOR"- MARISA MONTE
7) "CAÇUÁ"- NICOLAS KRASSIK
8) "KAVITA 1"- MARIANA AYDAR
9) "CARIOCA"- CHICO BUARQUE
10) "INFINITO PARTICULAR"- MARISA MONTE

Ronaldinho Gaúcho???

A vitória do Internacional sobre o Barcelona, num jogo sofrível, que me lembrou as partidinhas da Copa da Alemanha 2006, teve pelo menos a utilidade de comprovar que Ronaldino Gaúcho não é jogador pra decisões. É bom lembrar que futebol deve agregar a competição à arte. Não contem com ele numa partida decisiva e amarrada como a de hoje, com o time adversário jogando fechado e buscando achar um gol no contra-ataque. A omissão será certa. É a repetição do que aconteceu na Copa desse ano e em outros jogos decisivos do Barcelona, quando foi excessivamente discreto e não assumiu o comando do jogo como faria um dito melhor jogador de futebol do mundo. Quanta diferença entre sua postura e a dos reais mitos do futebol (Pelé, Garrincha, Romário, Zidane, Maradona, Beckenbauer e outros)...

Em resumo: o negócio é apreciar a sua inegável habilidade e suas jogadas de exceção em partidas mais descompromissados e de menor responsabilidade. Talvez nos comerciais da Nike, sua fiel patrocinadora, ou mesmo em futuras apresentações do Cirque du Soleil, que deveria contratá-lo... Vamos encarar Ronaldinho Gáucho como ele é! Um ótimo jogador, que ainda não atingiu o Olimpo do futebol... Chega de marketing massivo, manipulador e desonesto! Chega de marra!

Em tempo: ainda há tempo pra que nosso jogador confirme tudo aquilo que dizem que é, mas que DE FATO NÃO É AINDA . Talento ele tem.

MELHORES DISCOS POP-ROCK INTERNACIONAL 2006

1) "RETURN TO COOKIE MOUNTAIN"- TV ON THE RADIO
2) "RATHER RIPPED"- SONIC YOUTH
3) "MODERN TIMES"- BOB DYLAN
4) "BROKEN BOY SOLDIERS"- THE RACOUNTERS
5) "WHATEVER PEOPLE SAY I AM, THAT'S WHAT I'M NOT"-ARCTIC MONKEYS
6) "THE GREATEST"- CAT POWER
7) "ST. ELSEWHERE"- GNARLS BARKLEY
8) "THE LIFE PURSUIT"- BELLE AND SEBASTIAN
9) "BEGIN TO HOPE"-REGINA SPEKTOR
10) "MORPH THE CAT"- DONALD FAGEN
11) "THE ERASER"- THOM YORKE

Melhores Shows de 2006

1) FRANZ FERDINAND (CIRCO VOADOR)
2) AHMAD JAMAL (TIM FESTIVAL)
3) HERBIE HANCOCK (TIM FESTIVAL)
4) TV ON THE RADIO (TIM FESTIVAL)
5) FRANZ FERDINAND (FUNDIÇÃO PROGRESSO)
5) CÉU (TIM FESTIVAL)
6) MARISA MONTE (CLARO HALL)
7) MOMBOJÓ (TIM FESTIVAL)
8) STEFANO BOLANI (TIM FESTIVAL)
9) NEW ORDER (VIVO RIO)
10) ECHO AND THE BUNNYMEN (CLARO HALL)

Música da Semana (II)

"LIVED IN BARS"- CAT POWER

Essa linda balada integra o disco "The Greatest", lançado por Cat Power em 2006 (inédito no Brasil). A interpretação é segura e intensa, e a canção soa diferente do que a artista normalmente faz, devido à manipulação de elementos da "música de raiz" norte-americana. A sonoridade remete ao country e ao rhythm'n'blues. Vale destacar o uso de piano, trumpete e o os interessantes "backing vocals" do fecho da música.

Mais listas

Mais duas listas de melhores discos de 2006:

Rolling Stone- http://www.rollingstone.com/news/story/12800635/the_top_50_albums_of_2006

Prefixmag- http://www.prefixmag.com/features/B/best-albums-of-2006/477

Um País sem Passado

No filme alemão "Uma Cidade Sem Passado" (The Nasty Girl), dirigido por Michael Veroheven, a pesquisadora Sonya, interpretada por Lena Stolze, decide participar de um concurso cujo tema é "Qual o papel de sua cidade natal durante o Terceiro Reich?". A protagonista, partindo dessa proposta, embrenha-se na pequena e simpática cidade em que nasceu para realizar pesquisas e tentar desvendar como funcionava a respectiva comunidade durante o nazismo. As revelações que obtém são duras: vários daqueles distintos senhores e senhoras, muito bem inseridos no convívio social e que a princípio acolheram-na tão bem, tinham de forma mais ou menos intensa colaborado ou legitimado o regime nazista. O esforço de Sonya acaba fazendo com que aquela realidade fabricada comece a ruir, trazendo à tona fatos pretéritos desagradáveis e inconvenientes, isto é, a verdade. Por ter abalado o arcabouço daquela existência de fachada, nossa protagonista acaba sofrendo sanções sociais.

Tudo isso para dizer que o passado mal enterrado acaba sempre voltando. O acerto de contas deve ser sempre inevitável. Atos abomináveis praticados por regimes de exceção, tais como torturas, homicídios e restrições de direitos e garantias individuais, não podem ser esquecidos simplesmente porque a ditadura não mais exerce o poder. A mentalidade de "passar uma borracha em tudo e seguir em fente" pode ser muito conveniente para alguns, mas tripudia a verdade. O passado de trevas tem que ser encarado, pois só assim traumas e feridas não cicatrizadas, enterrados puramente para atender a conveniências políticas, serão superados. Os autocratas violadores contumazes de direitos humanos devem ser punidos, valendo lembrar que os crimes que eles e seus comandados cometeram são imprescritíveis em razão de sua natureza.

Os bons exemplos vêm de países vizinhos. A Argentina busca de alguma forma exorcizar o passado negro dos anos de chumbo. Sua Lei de Anistia foi revogada em 2005, o que propiciou a instauração de processos contra vários participantes da ditadura (1976-1983). O sanguinário ditador Jorge Videla atualmente cumpre prisão domiciliar. Além disso, os arquivos secretos da ditadura foram abertos e o acesso irrestrito aos mesmos assegurado. No Chile, várias iniciativas foram relizadas, ainda que frustradas, visando à efetiva punição de uma das figuras mais nefastas da história recente, o general Pinochet, responsável pela morte de milhares de dissidentes políticos, entre eles alguns brasileiros. A Lei de Anistia chilena também é questionada, existindo um movimento pela sua revogação.

No Brasil, nossos ditadores morreram sem que ao menos tivessem sido incomodados com processos, ao contrário de seus pares do Cone Sul, colegas de Operação Condor. Certamente, colaboradores, torturadores e homicidas do período ditatorial estão impunes entre nós, muitos deles gozando de boa reputação e prestígio social. Todos sob o manto da chamada Lei de Anistia (Lei 6.683/79), cuja revogação defendo. Sei que é medida polêmica e seria bombardeada por setores retrógrados. A subseqüente punição dos que estavam sob seu abrigo terá questionamentos jurídicos inevitáveis. No entanto, considero que a revogação seja uma medida a ser pensada seriamente. Há entendimentos jurídicos consistentes nesse sentido, como o do eminente jurista Fabio Konder Comparato que considera que tal lei foi criada casuísticamente para proteger os militares violadores de direitos humanos, sendo certo que a tortura é crime imprescritível desde a ratificação pelo Brasil em 1992 da Convenção Americanda de Direitos Humanos de 1969.

Os arquivos das ditaduras brasileiras também devem ser abertos em sua totalidade de forma irrestrita, proporcionando o pleno acesso do povo aos seus conteúdos. A Lei11.111/2005 dá apenas um passo tímido em relação à disponibilização desses documentos. Outros extremamente relevantes, tidos como sigilosos, ainda não estão disponíveis e terão seu conteúdo revelado somente daqui a 30 anos.

Para que o processo de encontro como nosso passado seja agilizado, cabe à nossa tão acomodada sociedade atuar, a exemplo da personagem do filme, na busca incessante pela verdade, mesmo que ela seja dolorida e gere fissuras. Caso contrário, o Brasil estará fadado a ser um país sem passado.

Discos de 2006

Está a aberta a temporada de listas de melhores discos do ano. No site da Metacritic estão disponibilizados, além de seu próprio rank, os de revistas como NME, Mojo, Uncut e Q. Os maiores destaques foram Bob Dylan e Arctic Monkeys. É só conferir no link http://www.metacritic.com/music/bests/2006.shtml.

Outro site que publicou sua lista foi o The Music Box (http://www.musicbox-online.com/2006.html). Deu Bob Dylan, de novo.

Agora, basta aguardar pelas listas da Rolling Stone e do site Pitchfork.

Esqueci... A minha tão esperada (?????!!!!) lista também também sai em breve.

Que Viva Chile!

Parabéns Chile, por esse grande momento histórico! E que ironia... O ditador assassino foi tragado pelo ralo no Dia Internacional dos Direitos Humanos.

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Confesso que não sai muito impressionado do cinema, como aconteceu quando assisiti à Santíssima Trindade composta por "Carne Trêmula", "Tudo Sobre Minha Mãe" e "Fale com Ela". No entanto, é uma obra de autor, drigida com maestria e perfeita compreensão do que deve ser o cinema, o que é excelente numa época assolada por filmes sem personalidade. Pode parecer contraditório, mas por outro lado, achei que essas mesmas características autorais contribuem para gerar um certo cansaço já que são repetidas com outra roupagem.

A assinatura "almodovariana" está lá, sempre presente. Percebe-se a coexistência do melodrama mexicano, com o suspense "hitchcockiano" e tiradas engraçadas de personagens não usuais. A trama é rocambolesca, recheada de revelações e reviravoltas, o que certamente é influência dos dramalhões latinos que parecem encantar Almodóvar. Os personagens femininos são o motor da história, a alma do filme. Os homens aparecem, via de regra, como seres sórdidos e desprezíveis e que, por isso, ficam sujeitos a uma justificada (para o diretor) inclemência da vingança do poder feminino. São figuras personalizadas por pais que abusam ou tentam abusar sexualmente das filhas e ocasionam abalos na coesão do universo feminino, chegando iclusive no primeiro caso a separar mãe e filha, interpretadas por Carmen Maura e Penélope Cruz. A primeira, supostamente morta durante um incêndio, "ressuscita" proporcionando um reencontro impossível, quando então ela e a filha conseguem superar os mal-entendidos e desentendimentos passados, chegando à concórdia, restabelecendo o amor perdido. O filme tem muito de autobiográfico, daí porque talvez Almodóvar lance mãe desse artifício dramático, do retorno, do "volver", para tentar sublimar a impossibilitade concreta que lhe aflige de dizer a sua própria mãe, falecida em 1999, o que ficou para ser dito ou de corrigir erros pretéritos. Talvez tenha simplesmente pretendido contornar ou mitigar a negação imposta pela dinâmica da vida aos que perderam entes queridos, entre os quais está incluído, de voltarem a estar diante de suas sagradas presenças e não apenas em face das lembranças que restaram, corporificadas em objetos, roupas, histórias, cheiros e sensações. Dentro de suas prerrogativas artísticas de diretor de cinema, senhor de sua obra, lança mão de um modo de burlar a irreversibilidade da perda. Aliás, a abençoada figura da mãe paira durante toda projeção, seja ela a personagem de Penélope Cruz, uma mãe batalhadora, à moda de Anna Magnani em "Mamma Roma", seja o onipresente "fantasma" de sua mãe em relação a ela e sua irmã ou mesmo a mãe sumida cuja ausência angustia uma das persongens.